Do vermelho da China ao ouro de Minas: como as chinesices atravessaram os oceanos

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dc.contributor.advisorAlves, Carla Juliana Galvão
dc.contributor.authorSantos, Grazielli Candida Moreira
dc.contributor.bancaCavalcanti, Jardel Dias
dc.contributor.bancaAndreo, Marcelo Castro
dc.coverage.extent139 p.
dc.coverage.spatialLondrina
dc.date.accessioned2026-09-15T14:04:45Z
dc.date.available2026-09-15T14:04:45Z
dc.date.issued2025-07-07
dc.description.abstractEste trabalho resulta de uma pesquisa sobre a presença das chinesices nas igrejas setecentistas de Minas Gerais. A metodologia utilizada foi a pesquisa teórica e bibliográfica, e a elaboração de um catálogo de imagens. O primeiro volume apresenta a conjuntura favorecedora do gosto pela cultura oriental, mais especificamente pelas chinesices e sua incorporação pelas estéticas do Barroco e do Rococó na Europa e no Brasil. Põe foco na pintura de charão, também conhecida como pintura acaroada, que imita a laca chinesa; e em seus processos de criação que envolvem imitação, apropriação, criação e invenção, em relação às suas fontes e referências visuais. O segundo volume é catálogo contendo imagens recentes de chinesices presentes nas igrejas de Minas Gerais, disponíveis na internet e outras recentes, feitas no interior das próprias igrejas. Da porcelana delicada aos painéis de charão que tingiram de vermelho e ouro as paredes de igrejas mineiras, ficou claro que o encontro entre referências tão distantes não se deu de forma passiva, mas resultou da capacidade inventiva dos artífices locais de copiar, adaptar e transformar.
dc.description.abstractother1This work results from research on the presence of chinoiseries in the 18th-century churches of Minas Gerais. The methodology employed was theoretical and bibliographical research, as well as the development of an image catalog. The first volume presents the context that favored the taste for Oriental culture, more specifically for chinoiseries, and their incorporation into the aesthetics of the Baroque and Rococo in Europe and Brazil. It focuses on japanned painting, also known as pintura acaroada, which imitates Chinese lacquer, and on its creative processes, which involve imitation, appropriation, creation, and invention in relation to its sources and visual references. The second volume is a catalog containing recent images of chinoiseries found in the churches of Minas Gerais, sourced from the internet and from new photographs taken inside the churches themselves. From delicate porcelain to japanned panels that tinged the walls of Minas Gerais churches with red and gold, it became clear that the encounter between such distant references did not occur passively, but resulted from the inventive capacity of local craftsmen to copy, adapt, and transform.
dc.identifier.urihttps://repositorio.uel.br/handle/123456789/19948
dc.language.isopor
dc.relation.coursenameGraduação - Artes Visuais
dc.relation.departamentCECA - Departamento de Arte Visual
dc.relation.institutionnameUniversidade Estadual de Londrina - UEL
dc.relation.modalidadecursoCurso Presencial
dc.relation.tipograduacaoLicenciatura
dc.subjectChinecises
dc.subjectPintura de charão
dc.subjectBarroco brasileiro
dc.subjectRococó
dc.subjectArte oriental
dc.subject.capesLingüística, Letras e Artes - Artes
dc.subject.cnpqLingüística, Letras e Artes - Artes
dc.subject.keywordsChinoiseries
dc.subject.keywordsChina
dc.subject.keywordsMinas Gerais
dc.subject.keywordsOriental Arts
dc.subject.keywordsColonial Brazil
dc.titleDo vermelho da China ao ouro de Minas: como as chinesices atravessaram os oceanos
dc.title.alternativeFrom the red of China to the gold of Minas: how chinoiseries traversed the oceans
dc.typeTrabalho de Conclusão de Graduação
dcterms.educationLevelGraduação
dcterms.provenanceCentro de Educação, Comunicação e Artes

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