Pistas, rizomas, devires : por uma cartografia da peça radiofônica ?Para acabar de vez com o julgamento de Deus

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dc.contributor.advisorFernandes, Frederico Augusto Garcia [Orientador]pt_BR
dc.contributor.authorSilva, Ceres Vittoript_BR
dc.contributor.bancaBauab, Heloisapt_BR
dc.contributor.bancaDantas, Martapt_BR
dc.contributor.bancaPascolati, Sôniapt_BR
dc.contributor.bancaHartmann, Lucianapt_BR
dc.coverage.spatialLondrinapt_BR
dc.date.accessioned2024-05-01T14:03:34Z
dc.date.available2024-05-01T14:03:34Z
dc.date.created2015.00pt_BR
dc.date.defesa11.08.2015pt_BR
dc.description.abstractResumo: O ponto de partida desta tese é a peça radiofônica “Pour en finir avec le jugement de dieu”, de Antonin Artaud, para a cartografia de possíveis performances durante a recepção da obra As bases teóricas utilizadas se fundamentam principalmente em Paul Zumthor e na perspectiva de presença advinda do teatro Para tratar da relação estabelecida na ação de recepção da obra, a pesquisa se remete aos estudos da Nova Teatrologia A obra artaudiana é evocatória, não representativa Ela evoca a desorganizar o corpo, a desorganizar a palavra, dando a ela novo ritmo A pesquisa é encaminhada para a questão: é possível acercar-se da percepção de uma obra, a partir de uma performance? Para desenvolver o tema, o método utilizado é o da cartografia, baseado em Gilles Deleuze e Felix Guattari, além dos estudos de Virginia Kastrup e outros Evidencio que a aproximação entre performance e cartografia permite que o foco da tese transfigure-se, numa percepção poética, de objeto a processo O sentido do texto é construído mediante a participação do cartógrafo, ao elaborar um diário de bordo como registro do processo de criação desta escritura Para tanto, foi criada uma bivocalidade que não tem intenção de assegurar uma necessária coesão textual e entendendo que a voz do diário de bordo é processual, enquanto a voz acadêmica é analítica Em Klauss Vianna ancoro as perspectivas de movimento e consciência do corpo sonoro, termo derivado de Corpo sem Órgãos - CsO, proposto por Artaud O CsO é uma dimensão do Teatro da Crueldade que inclui materialidade cênica, linguagem gestual e palavra como indissociáveis Nessa performatividade se localiza a possibilidade do caráter hieroglífico advindo da obra artaudiana Partindo deste aspecto, estendo as singularidades desejadas - baseadas na fratura e recomposição - a fim de reapresentar a peça radiofônica nesta cartografia Este é o devir: avançar nos sentidos do corpo, acreditando que a poesia é a vida das palavras e o corpo é o território onde o cartógrafo se desterritorializa Finalmente, mergulho na poética artaudiana ao utilizar sua obra como escopo desta cartografia, fazendo uma imersão em “Pour en finir avec le jugement de dieu”pt_BR
dc.description.abstractother1Abstract: The starting point of this thesis is the radio play "Pour en finir avec le jugement de dieu" by Antonin Artaud, for the cartography of possible performances during the reception of the work The theoretical bases draw mainly upon Paul Zumthor and the perspective of presence arising from theater To address the relationship established in the action of reception of the work, the research refers to the New Theatrology studies Artaud’s work is evocative, not representative It evokes deorganizing the body, deorganizing the word, giving it new rhythm The research focuses on the question: Can the perception of a work be approached from performance? To develop the theme, cartography used based on Gilles Deleuze and Felix Guattari, in addition to studies of Virginia Kastrup and others I show that the rapprochement between performance and cartography allows the focus of the thesis transfigure, in a poetic perception, from object into process The meaning of the text is built with the participation of the cartographer, developing a logbook as a record of the creation process of this writing For this purpose, a bivocality was created, which has no intention to secure a necessary textual cohesion, understanding that the logbook voice is procedural while the academic voice is analytical In Klauss Vianna I anchor the prospects for movement and awareness of the sonorous body, a term derived from Body without Organs - BwO, proposed by Artaud The BwO is a dimension of the Theatre of Cruelty, which consideres scenic materiality, sign language and word as inseparable In this performativity lies the possibility of the hieroglyphic nature that arises from the artaudian work From this aspect, I extend the desired singularities - based on fracture and recovery - in order to reintroduce the radio play in this cartography This is the becoming: advance the bodily senses, believing that poetry is the life of words and the body is the territory where the cartographer deterritorializes himself Finally, I dive into artaudian poetics to use his work as the scope of this mapping, making an immersion in "Pour en finir avec le jugement de dieu"pt_BR
dc.description.notesTese (Doutorado em Letras) - Universidade Estadual de Londrina, Centro de Letras e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Letraspt_BR
dc.identifier.urihttps://repositorio.uel.br/handle/123456789/12884
dc.languagepor
dc.relation.coursedegreeDoutoradopt_BR
dc.relation.coursenameLetraspt_BR
dc.relation.departamentCentro de Letras e Ciências Humanaspt_BR
dc.relation.ppgnamePrograma de Pós-graduação em Letraspt_BR
dc.subjectRadioteatro francêspt_BR
dc.subjectHistória e críticapt_BR
dc.subjectPerformance (Arte)pt_BR
dc.subjectCorpo sem órgãospt_BR
dc.titlePistas, rizomas, devires : por uma cartografia da peça radiofônica ?Para acabar de vez com o julgamento de Deuspt_BR
dc.typeTesept_BR

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